EUGENIO CABEZAS. El compositor madrileño, Josué Bonnín de Góngora vuelve a fijarse en la provincia para su nueva obra para piano, que ha bautizado como ‘Lejanías de Vélez’. Con un máximo de 15 movimientos, de los que ya tiene compuestos una decena, el artista hace así un guiño a la capital axárquica, una localidad a la que está unido sentimentalmente «por un asunto personal», confiesa.
Según explica, las obras pianísticas que está ultimando, y que presentará en tres conciertos en el Teatro del carmen (21 de octubre, 21 de enero y 22 de abril), son una colección de movimientos nacidos al calor de la ‘Suite Benalmádena’, su anterior trabajo, «pero su concepción es diferente a ésta», resalta. «Son trazos o pinceladas del sentimiento, de estructura cristalina, donde recorro mis lirismos más intimas: dudas, presagios, temores … todo bajo un viento lorquiano, el del ‘Romance de la Luna’, donde esa luna de muerte se transforma en mujer poderosa, como lo es la mujer andaluza», apunta. Según confiesa Bonnín, este recuerdo nació de la ‘Suite Benalmádena’, una obra que ya ha sido editada por la firma Art of Sound Music, con sede en New Jersey, en EE UU, para recabar en «la misteriosa Axarquía andaluza». «Es una personificación de Andalucía, con movimientos marcados por un lirismo particular, incluso bailable, y otras muy rasgadas, con preludios, interludios … », describe el compositor y pianista.
De hecho, según destaca, existe un movimiento de la ‘Suite Benalmádena’ llamado ‘Veleña’, «un precioso gentilicio, en honor a la luz de esa localidad», remarca. «Es, en realidad, el movimiento que genera las ‘Lejanías’, pero éstas tienen un componente más íntimo», insiste Bonnín, para quien el pasado histórico y figuras como la de la pensadora María Zambrano y Miguel de Cervantes, dan idea de la importancia de Vélez-Málaga».
«María Zambrano es una poeta y filósofa de primer orden, una mujer realmente importante, y pienso que su figura no está suficientemente reconocida, hay que darle justicia», opina el compositor madrileño, para quien la referencia a Vélez-Málaga que aparece en ‘El Quijote’ «da idea de la importancia de la localidad». Bonnín espera que los tres conciertos que tiene previsto dar en el teatro del Carmen cuenten con un gran respaldo del público. La entrada es libre hasta completar el aforo.
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REGINA SOTORRÍO. Málaga, 01/07/22. Hace casi una década que Josué Bonnín de Góngora encontró en Benalmádena pueblo la cal-ma que necesita su oficio. «A los compositores, lo que mejor nos viene es meditar y pararnos», explica desde su casa, donde la llamada le sorprende sentado al piano. Su lugar natural. Pero sus ca-les de casitas blancas y coquetas plazas no solo se convirtieron en su refugio, también son su fuente de inspiración. ‘Suite Benalmádena’ es la última gran obra del compositor madrileño, una pieza que grabará para Naxos, uno de los mayores sellos dedicados a la música clásica.
El maestro Bonnín de Góngora (Madrid, 1970) habla con orgullo de un trabajo en el que se ha volcado en cuerpo y alma, una obra que nace en Málaga con la aspiración de llevar por el mundo el nombre de este pequeño municipio que se levanta sobre la Costa del Sol. Incluso Nueva York es una opción de la mano de su casa editorial Art of Sound Mu-sic, con sede en New Jersey, que publicará la partitura.
Durante una hora y cuarto, la pieza invita a un paseo sonoro por diferentes rincones de Benalmádena a través de catorce movimientos. «Es de esos pueblos andaluces que todavía conservan el encanto de lo auténtico con todo lo que eso conlleva, tiene magia y duende en el sentido lorquiano». Y todo eso está en su suite. ‘La Calle Real’ es el punto de partida, la bienvenida a un universo musical de gran lirismo profundamente arraigado a la tierra andaluza. Esa entrada por una de las vías principales del pueblo simboliza «la vivacidad y la fuerza, a veces sin ningún filtro social» de la vida alejada de las gran-des urbes.
Otro movimiento se detiene en ‘La plazoleta’, la plaza de las palmeras, «pequeña pero extremadamente bella, donde todavía uno se sienta una tarde tranquila y puede percibir los ecos árabes». El movimiento de las hojas de las palmeras se traduce aquí en un delicado vals. «La noche se puso íntima como una pequeña plaza», dice Bonnín de Góngora, to-mando prestados los versos de ‘El Romance sonámbulo’ de Lorca. No es casualidad que recientemente el autor haya musicado todos los poemas de ‘Poeta en Nueva York’.
‘Tristezas de Andalucía’ recoge sus confesiones y vivencias personales, pasadas por el filtro del talante que imprime este lugar. «Andalucía tiene una alegría implícita en el carácter de sus gentes, sobre todo en Málaga. Pero también cierto deje triste de duendes y cosas mágicas de profundos lirismos», argumenta. Así se explica, continúa, que Andalucía sea la cuna de poetas como Federico García Lorca, Antonio Machado, Vicente Aleixandre o Luis de Góngora, entre otros. Hasta la brisa en Benalmádena, dice el maestro, «no es un fenómeno meteorológico sino poético». De ahí el título de otro de sus movimientos: ‘Viento y misterio’.
‘Suite Benalmádena’ se presentó ante un reducido público en la Sala Manuel de Falla de la SGAE en Madrid. Una primera toma de contacto con el espectador a la es-pera de fijar fecha para su estreno oficial en su casa, Benalmádena, para lo que cuenta con el respaldo de su Ayuntamiento. De ahí viajará a Madrid y es probable que continúe su ruta hasta Nueva York. Pero Benalmádena sonará en todo el mundo a través de Naxos. En 2017 ya publicó con la discográfica ‘Fantasía jiennense’, obra que compuso para el Concurso Inter-nacional de Piano Premio Jaén, y ahora volverán a colaborar.
La pianista Elena Esteban Muñoz es la responsable de dar vida a esta partitura. Los muchos requerimientos de composición que tiene Bonnín de Góngora le impiden dedicar horas a la preparación de la obra. «Por eso he opta-do por buscar a una grandísima intérprete», señala. Estar al otro lado le hace tener una perspectiva diferente de su propio trabajo. «En ‘Flor prendida’ me dio una visión que me sorprendió. Ese acto de comunicación entre compositor e intérprete es maravilloso, es la magia de la humanidad y de la música», concluye.
Ya ha visto la luz el nuevo volumen de ‘Poeta en Nueva York’ de Federico García Lorca en una edición de lujo que incluye un estudio crítico realizado por el compositor Josué Bonnín de Góngora, la música que él mismo compuso para complementar cada uno de los poemas de Lorca y las ilustraciones de José Manuel Ciria.
Escrito entre 1929 y 1930, y publicado por primera vez en 1940, Poeta en Nueva York es una de las obras clave de la producción poética de Federico García Lorca y una de las más importantes de la lírica del siglo xx. Esta edición ofrece un acercamiento hasta ahora inédito a la misma, ya que recoge la labor de reflexión y creación que ha llevado a Josué Bonnín de Góngora a poner música a sus poemas. La presente obra se compone de las siguientes partes:
Se permite así una aproximación en la que lo musical y lo plástico ponen de relieve interpretaciones novedosas que enriquecen la lectura del gran texto lorquiano. Poesía, música y creación visual así en un infrecuente diálogo, al tiempo que mantienen su autonomía
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